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龚贤积墨法 龚贤与倪瓒

2018-07-03 来源: 责任编辑:

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龚贤积墨法 龚贤与倪瓒

  龚贤作品   龚贤出生于一个家道中落的官宦之家,13岁开始学习绘画,师从董其昌,早年曾参加复社活动,除了擅长绘画,他还工诗文、尤擅行草,自成一体。

  龚贤积墨法   龚贤作品多写金陵山水,长于用墨。龚贤用墨,以层层积墨见长,虽不用泼墨,实具有泼墨烟润淋漓的效果,颇有宋人的用墨特点。其画山石树木中锋用笔,苍劲古厚,并用积墨法作反复皴擦积染,多至十几层,墨色极为浓重,但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化,山石树木往往浑融一体,仅在阳面或轮廓边缘处留出些许高光和坚实的轮廓,效果强烈,具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格,成功地表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。   龚贤作画最善用墨,主张墨气要厚、润,他发展了积墨画法,龚贤精研此法是追求一种苍润的境界,他以干笔作墨骨,再以层层皴染包润之,令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵,使画面湿润厚重之感,这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色,同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。   龚贤的画法分两类,世称“墨龚”和“白龚”。他善用黑白对比的技法,前者浓密苍茫,后者简淡雅洁。他在《半千课徒画说》中称:“非黑,无以显其白;非白,无以利其黑。”又如《平远小景》图(册页,纸本水墨)中所画的房屋,简洁明丽,在周围笔墨的映衬下,洁白的屋墙似乎透出光亮。此处即用黑白对比的技法。

  龚贤与倪瓒   同样是表现山水,同样是表现荒寒的意境,不同时期的龚贤和倪瓒的画作却有着异曲同工之妙:   1、同受文人画风的影响,用画面意境上的荒寒气象传达作者内心的精神独白   2、从意境的表现上看,倪瓒和龚贤的画作中都重气象厚重的荒寒气   说说龚贤和倪瓒画面中荒寒气的不同处   1、用笔上不同   倪瓒善用毛笔侧锋入画,下笔轻缓,一笔画出,干湿浓淡、虚实飞白变幻无穷,一蹴而就。   龚贤在用笔上注重中锋入画,提倡“圆”势。   2、在用墨上的不同   倪瓒不重用墨,常用侧锋枯笔、干淡墨入画。   而龚贤重视用墨。   3、荒寒气质的不同   处于不同时代、经历不同的两位山水著长的画家倪瓒和龚贤,同样受着文人关怀的影响,同样用笔中丘壑表现胸中的荒寒之气,却成就了不同气质的艺术风格,在文人画的道路上独树一帜。